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“当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。”鲁迅先生笔下的江南小镇，总是在不经意间透着一种独特的味道；“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”先生笔下的小人物总是在不经意间给人留下一个深深的背影。大师就是大师，在《孔乙己》这部作品中，先生仅仅抓住几个镜头，就给文学史上留下一个难以泯灭的艺术形象。
孔乙己和短衣帮
“……一到店，所有喝酒的人便都看着他笑”孔乙己的出场就不同凡响，像现在的走秀一样，聚光灯打过去，他就成了众人瞩目的焦点。为什么所有喝酒的人都看着孔乙己笑呢？这要从此人非同一般的行为举止上找答案。文章开头交代来咸亨酒店喝酒的分为两类：一类是站在喝酒的短衣帮，另一类就是慢慢坐喝的长衫主顾。而孔乙己特殊之一是“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”，并且长衫又脏又破。特殊之二是“皱纹间时常夹些伤痕”，特殊之三是“总是满口之乎者也，教人半懂不懂的”。现在我们讲炒作，无非就是想办法搞的与众不同，然后借机出名。孔乙己根本无需任何炒作，他的这些先天优势，足以符合“出名”的充分条件。短衣帮们并没有因为孔乙己穿着长衫就存有敬畏之心，反之极尽嘲弄之能事。面对孔乙己的皱纹间的伤痕，他们会故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！”；面对孔乙己满口的之乎者也，他们会问，“孔乙己，你当真认识字么？”；面对孔乙己的尴尬，他们依旧会不依不饶的说道“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”。孔乙己起初还会涨红了脸去争辩，后来看着争辩不过，也就“显出不屑置辩的神气”，最后让人戳到痛处，就在别人的哄笑之中“立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色”。在众人的笑声中来，在众人的笑声中离开，孔乙己唯一能做的有力还击就是“排出九文大钱”，似乎我们能听到孔乙己在心里说：听见了吗？我喝酒可是现钱。
孔乙己和孩子们
孔乙己不可能像长衫主顾一样“踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地喝”，又不能和短衣帮们平等的沟通交流，只好和店里的小伙计说话，而小伙计也对孔乙己也一副代答不理的样子，这时的孔乙己也只能“叹一口气，显出极惋惜的样子。”人是一个群居的动物，当孔乙己面对要么是嘲笑要么是冷落的时候，他也只能找更小的孩子去缓解他内心深处的孤独。孩子们围住孔乙己似乎也并不是为了吃豆，而是听到笑声，不过是“赶热闹”而已。孔乙己也似乎并不是心甘情愿地给孩子们吃豆，从他伸出的五指、弯下腰去、直起身来……这一系列动作可以看出，“豆”也不过是他和孩子交往的一个媒介罢了。孔乙己在孩子的心目中不是一个忘年交的玩伴，更不是一个慈祥的长者，至于是什么，我们靠想象去给他定位吧。
孔乙己和店老板
店老板能想起孔乙己，并不是因为孔乙己能给店里带来“快活的空气”，而是店老板结账的时候，还想起孔乙己还欠十九个钱。当听说孔乙己被人打断了腿，也只是淡淡地回应了一声“哦”，并且不再问，慢慢地算他的帐，除了十九个钱外，孔乙己的生死在店老板的心目中远远不如他的帐重要。孔乙己最后一次到店里，已经和原来“高大的身材、清白的脸色”相比判若两人了：“他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住。”不知怎么读到这个地方，总有一种心酸的感觉。这个总能给人带来笑声的孔乙己，竟然落到这个地步。面对这样一个倍受社会冷落的苦人，店老板见面的第一句话依旧是欠着的十九个钱。这次喝酒的孔乙己再不能像先前那样神气地“排出九文大钱”，而是小心翼翼地从口袋深处“摸出四文大钱”，这一排一摸，足以看出一个从潦倒走向更潦倒的旧时代读书人形象。孔乙己在人们的笑声中用手慢慢走了，留给店老板无尽的思念：我那十九个钱呢！
鲁迅先生在选材上也别具匠心，他正是通过孔乙己和三类不同人的交往，让其在众人的笑声中出场，又在众人的笑声中谢幕，给我们展示了一个与社会格格不入的艺术形象。以乐写悲愈见其悲，进而让我们思考造成孔乙己悲剧的根源。 |
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九年级下册